ARNÉS PARA AYUDAR A NIÑOS CON PARÁLISIS CEREBRAL

Reproduzco esta noticia que apareció hace unos días en el Diario Correo:

Mujer crea arnés para que niños con discapacidad puedan caminar

Foto de Diario Correo

Debby Elnatan tiene un hijo con parálisis cerebral a quien adora. Cansada de ver como los pequeños que sufren este mal solo pueden trasladarse por silla de ruedas, decidió crear su propio medio de transporte.

Así nació este novedoso arnés con el cual los menores de edad que sufren una discapacidad pueden "caminar" con ayuda de sus padres.

Foto de Diario Correo

Elnatan, que es una músicoterapeuta, ya se ha aliado con una empresa de Irlanda del Norte para iniciar la producción de este equipo que permite que el niño se una a su progenitor, moviendo las piernas junto con él.

De esta forma, el menor de edad "camina" con su padre o madre, mejorando sus habilidades motoras y fortaleciendo sus músculos.

Foto de  Diario Correo

Los expertos coinciden que esta creación puede cambiar y fortalecer el vínculo entre los padres y sus hijos con problemas de desplazamiento.

La idea no solo ha permitido que su hijo se mantenga en pie, sino también ha ayudado a otros padres que tienen problemas similares.

Foto de Diario Correo

El "Upsee", nombre con el que ha bautizado este invento, llegará al Reino Unido, Estados y Canadá para apoyar con las terapias de los niños. Ella espera que su invento llegue a todo el mundo y permita que más pequeños vuelvan a andar.

Fuente: http://diariocorreo.pe/ultimas/noticias/8927078/edicion+lima/mujer-crea-arnes-para-que-ninos-con-discapac

Las cartas de Radio España Independiente

Radio España Independiente denominada también como La Pirenaica fue la más importante emisora clandestina en la época de Franco. Fue creada por el Partido Comunista de España que por aquel entonces estaba prohibido en España.

Esta emisora se crea a instancias de Dolores Ibárruri, Pasionaria y comienza a emitir desde Moscú el 22 de julio de 1941. El apelativo de "estación pirenaica" se utiliza para eliminar la sensación de lejanía que podía significar para los oyentes de España el hecho de estar en Moscú.

Después del ataque alemán a la Unión Soviética y ante la proximidad de las tropas alemanas a Moscú, la sede de Radio España Independiente se traslada a la ciudad de Ufá, en la República Autónoma de Baskiria.

El 5 de enero de 1955, por razones no del todo explicadas, pero que podrían estar relacionadas con la presencia de la Unión Soviética en Naciones Unidas o con un reparto de las actividades entre sus países aliados, la emisora se traslada al que sería su emplazamiento definitivo, la capital de Rumanía, Bucarest.

A partir de 1960 se la dota de mejores medios técnicos para ampliar su cobertura y neutralizar las interferencias causadas por las autoridades franquistas. Es en esta época cuando se comienzan a utilizar técnicas como la grabación en cinta de los programas y su emisión a ciertas horas y en ciertas frecuencias que podían ir variando, (denominadas por REI como 'ondas volantes') y así evitar a los emisores que, desde el interior de España, interferían con ruido en sus frecuencias fijas. 

En la larga dictadura franquista, Radio España Independiente recibió por escrito miles de estremecedores testimonios de los vencidos. Quince mil de aquellas cartas han sido analizadas ahora en un libro titulado "Las cartas de la Pirenaica. Memoria del antifranquismo" publicado por Cátedra y escrito por Rosario Fontova y Armand Balsebre.

El libro contiene una exhaustiva investigación sobre las casi 15.500 cartas que se conservan en el Archivo Histórico del Partido Comunista de España, enviadas por radioyentes a la citada emisora clandestina del PCE. En esas cartas hay "un testimonio inédito de la España del hambre, la miseria y la represión", comenta Balsebre, catedrático de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Autónoma de Barcelona. "En esos textos nos hemos encontrado con lo que pensaba la gente común, que son los grandes olvidados de la posguerra, los que no tenían ninguna manera de expresar lo que sentían más que escuchando aquella radio por la noche y debajo de una manta; seguramente, para que no les oyeran los vecinos", añade Fontova, periodista especializada en temas culturales. 

Los autores tropezaron "un poco por casualidad" con este "tesoro documental" cuando Fontova preparaba un libro sobre la historia de la cárcel Modelo de Barcelona y tuvo que consultar el archivo histórico del PCE. Las cartas eran "parcialmente conocidas", pero su importancia "había sido minusvalorada". Sí se mencionan algunas de ellas en "un completo libro" de Luis Zaragoza sobre la historia de Radio Pirenaica, aclara Balsebre. Para facilitar el trabajo de investigación, se fotografiaron todas las cartas, que suman un total de 39.000 cuartillas. "Algunas tienen hasta 25 cuartillas y cuentan la historia de pueblos enteros", afirma la autora. 

El libro, de 600 páginas y cuajado de testimonios impresionantes, contiene párrafos o frases de unas mil cartas. Más que suficiente para hacerse una idea de cómo era la vida de millones de españoles en la posguerra, de sus penurias económicas, de sus angustias y temores. Y de sus ganas de luchar para tratar de acabar con la dictadura.

"Queremos que este libro contribuya a deshacer la leyenda de que las cartas de Radio Pirenaica eran falsas". Para salir de ese error basta con consultar este archivo epistolar y ver los sobres con sus matasellos, afirma el autor. "Las cartas son ciertas. Algunas son de militantes del partido, pero la inmensa mayoría son de gente anónima que utilizaba el correo para contar sus vidas", añade. "De algunas cartas no hemos podido confirmar lo que se dice, pero de la mayoría sí lo hemos hecho, como en el tema de las fosas comunes y los asesinatos en los cementerios, sobre los que hay un aluvión de textos", afirma Rosario Fontova, apasionada de la Historia. 

Las huelgas de la minería asturiana de 1962 dispararon el número de cartas enviadas a la Radio Pirenaica Los datos sobre las fosas "se han confirmado cuando las asociaciones de Memoria Histórica han acudido a esos lugares y han comprobado que era cierto lo que decían los remitentes", comenta. Las huelgas de la minería asturiana de 1962 dispararon el número de cartas enviadas a la Pirenaica, hasta las 1824. Un año más tarde la cifra aumentó hasta las 4.378, por la detención, consejo de guerra y fusilamiento de Julián Grimau, "mito, héroe y mártir de la causa comunista", escriben los autores. Fue el número más elevado de toda la correspondencia recibida entre 1959 y 1977. 

Ver más en: http://www.20minutos.es/noticia/2090303/0/cartas-radio-pirenaica-voz/vencidos-guerra/memoria-antifranquismo-libro/#xtor=AD-15&xts=467263

http://es.wikipedia.org/wiki/Radio_Espa%C3%B1a_Independiente

Imágenes y documentos sonoros de Radio España Independiente:

http://pirenaica.s47.net//archivo.htm

Documental que Rtve, dedicó a Radio Pirenaica:

http://www.rtve.es/alacarta/videos/otros-documentales/radio-pirenaica-aventura-radio-clandesttina-1-parte/487468/

Children for Animals, niños por los animales

Children for Animals es una red mundial de niños por los animales.

Este es un proyecto que brinda una educación que tenga en cuenta la construcción de una sociedad con pilares sólidos basados en los valores, en la empatía y en la participación de los niños y adolescentes en la construcción de un mundo mejor.

Dossier Children for Animals

Se ha creado una red global de educadores que intercambian ideas y hacen un trabajo de cooperación a nivel mundial, donde la creatividad o el estímulo de la curiosidad son el motor que mueve el aprendizaje hacia el respeto a todo lo que nos rodea. La educación global debe dirigirse a hacernos mejores personas, a ser críticos con lo que nos rodea y a tener decisión para cambiarlo si está mal. Debemos romper los muros que separan a la escuela de la vida real y permitir que los alumnos interactúen con la sociedad.

Con el proyecto “El Cuarto Hocico” estos objetivos se consiguieron a nivel local y se ha conseguido contagiar a miles de personas.

Se están preparando seminarios en distintas ciudades para presentar el proyecto. Desde México, Argentina, Paraguay, Chile, Venezuela… se está trabajando para recibir ponencias que expliquen cómo empezar y cómo llevarlo a cabo. Lo último, una videoconferencia con la universidad de Guanajuato, México.

El objetivo fundamental es dar a conocer, paso a paso, cómo se puede conseguir la creación de protectoras virtuales dirigidas por niños en muchas partes del globo, basándose en la evolución de un grupo de 12 estudiantes de 10 años que consiguieron llegar a contagiar a miles de personas. Además, se creará un mail-list con todos los correos de los participantes del proyecto para mantenerles informados de todas las evoluciones de Children for Animals, lo que se unirá a la página web www.childrenforanimals.es (en construcción) que canalizará foros, acciones comunes… Imaginad niños reunidos en la calle en muchos países a la vez, el mismo día, pidiendo respeto por los animales en diferentes campañas, y luego compartiendo todos los vídeos en la página.

Fuentes: 

http://www.anpe.es/convocatorias/2014/03/proyecto-children-for-animals-de-educacion-en-valores/

http://www.elcuartohocico.blogspot.com.es/

https://www.facebook.com/pages/Children-For-Animals/168092390001145

TE CUENTO: Sobre el Tíbet en mi novela

Algunas personas, después de leer el libro y ver que uno de los personajes más importantes de la novela era un lama tibetano, me preguntaron si yo era budista. No soy ni budista ni de ninguna religión, pero respeto todas las religiones y creencias porque creo firmemente en la libertad de cada persona para expresar su espiritualidad como mejor le parezca, siempre y cuando esa expresión no implique imponer sus creencias a los demás.

He querido reflejar en el libro la singularidad de los tibetanos, aprovechado su carácter espiritual para introducir a los lectores en el aspecto más mágico y espiritual de mi novela.

En la segunda parte de “La eterna travesía del alma” cuento la historia del Levantamiento Nacional del pueblo tibetano en el año 1959, cuando intentaron expulsar de su país a los chinos, que llevaban en el Tíbet desde que lo invadieran en octubre de 1950.

Tenzing, uno de los personajes principales de la novela, nace durante aquella revuelta, lo que me ha permitido contar un poco sobre la historia del Levantamiento, la huida del Dalai Lama a la India, y la situación que tuvieron que vivir los exiliados tibetanos en los campos de refugiados, hasta que el Gobierno de la India les cedió unos terrenos donde poder establecerse definitivamente en el exilio. 

Palden Gyatso

La historia de Palden Gyatso, que cuento en el libro, es verídica. Este monje tibetano fue encarcelado cuando tenía veintiocho años. Su delito fue haber participado en las manifestaciones previas la revuelta tibetana de 1959. Por esa sola razón pasó más de treinta años en prisión.

Amnistía Internacional, tras enterarse de su caso, decidieron adoptarle como preso de conciencia. Un grupo de Amnistía de Italia estuvo escribiendo a las autoridades chinas desde 1983, intercediendo por el monje durante nueve años, hasta que se produjo su liberación en 1992, cuando Palden contaba con sesenta años.

El monje terminó huyendo del Tíbet, al poco de ser liberado. A partir de entonces se dedicó a recorrer el mundo para dar a conocer la situación de su pueblo. En 1995 se convirtió en el primer tibetano que habló ante la Comisión de Derechos Humanos de las Naciones Unidas, contando las torturas sistemáticas contra los presos políticos tibetanos.

 En el año 2008, Jigme Sangpo Takna, un antiguo compañero de cárcel de Palden, hablaría también ante la Comisión de Naciones Unidas. Este hombre pasó 37 años en prisión. Su delito fue el de ser profesor de historia tibetana y gritar consignas por un Tíbet libre.

En la cárcel de Drapchi, donde estuvieron encerrados tanto Palden como Jigme, también había una sección de mujeres, en la que convivían las presas políticas con las presas comunes. Por lo general el delito que las llevaba a terminar allí solía ser el de haber participado en manifestaciones en Lhasa, pidiendo la independencia del Tíbet.

Ani Panchen

Una de las mujeres que pasó por esa prisión fue Ani Panchen, encarcelada en 1960 cuando tenía 25 años. Fue liberada en enero de 1981 tras haber pasado 21 años encerrada. Ella lo cuenta así: “Cuando me arrestaron, me ataron de pies y manos y me colgaron boca abajo durante una semana, interrogándome y golpeándome continuamente. Cuando me desmayaba tiraban agua sobre mí para que recobrase el sentido y poder seguir golpeándome un poco más. Después me encadenaron durante un año, que pasé con grilletes en las piernas. Más adelante me metieron en un agujero en el suelo y me obligaron a vivir sobre mis propias heces, en completa oscuridad, durante nueve meses… El resto de los presos y presas sufrían la misma suerte que yo.”

Cuando empecé a buscar documentación para mi novela, sobre la situación del Tíbet, no me imaginé que me encontraría con casos como el de Ani, Palden, Jigme y tantos otros presos políticos, hombre y mujeres, cuya historia me conmovió profundamente.

En el Tíbet, cualquiera que se atreva pronunciar una palabra sobre los derechos humanos de los tibetanos, el Dalai Lama o la independencia del país es encarcelado y puede terminar en la prisión de Drapchi, la que tiene fama de ser la más dura del Tíbet por la crueldad de sus carceleros.

Prisión de Drapchi

Drapchi situada a pocos kilómetros de Lhasa, originalmente fue construida como una guarnición militar, pero los chinos la transformaron en una prisión después de la insurrección tibetana de 1959. Por ella, a lo largo de los años, han pasado miles de presos políticos, todos ellos sometidos a torturas y malos tratos. Actualmente sigue abierta. Tiene una población estimada de 1.000 presos, de los cuales unos 600 se cree que son presos políticos (entre hombres y mujeres) de edades comprendidas entre los 18 y los 85 años.


La eterna travesía del alma en Amazon
La eterna travesía del alma en Casa del libro.com

AEN inauguró su local

Los concejales Rubiera (izquierda) y Arrieta (segundo por la derecha) y la alcaldesa de Gijón, en el centro, acompañaron a la directiva de la Asociación de Escritores Noveles en la apertura de su sede.:: PAÑEDA. Foto El Comercio.es

El miércoles 12 de marzo, la Asociación de Escritores Noveles, de la que formo parte, inauguramos nuestro nuevo local que se encuentra en la calle Dolores Ibarruri 37, en Gijón.

Contamos con la asistencia de la alcaldesa de Gijón, Carmen Moriyón, que acudió en compañía de la diputada del Foro en el parlamento regional, María del Mar García Poo, y los concejales de Cultura, Carlos Rubiera, y de Infraestructuras, Manuel Arrieta.

Fue un día muy especial para los miembros de la Asociación porque llevábamos 8 años esperando disponer de un local donde poder realizar nuestras actividades. 

En estos años, la Asociación de Escritores Noveles no ha parado de organizar cosas, entre las que destacan dos congresos, el último celebrado en Gijón en diciembre de 2013, con la presencia de escritores de renombre, como Carmen Posadas. 

Seguiremos ayudando, con ilusión renovada, a los escritores y escritoras noveles que quieran hacer realidad su sueño de ver sus libros publicados, ofreciéndoles, a partir de ahora, un espacio donde podamos encontrarnos para compartir nuestras experiencias y nuestros sueños literarios. 

Manuel, Susy, Juana, Covi, Alicia, José

Web de la Asociación:

http://www.aenoveles.es/aen/



La inauguración en la prensa:

http://www.elcomercio.es./v/20140313/cultura/escritores-noveles-abren-sede-20140313.html

http://www.lne.es/gijon/2014/03/13/escritores-noveles-convierten-realidad-sueno/1555820.html

http://www.lne.es/gijon/2014/03/11/asociacion-escritores-noveles-inaugura-sede/1554762.html

Inauguración del local de la AEN

La Asociación de Escritores Noveles, de la que formo parte, os invita mañana día 12 de marzo a la inauguración de su nuevo local en la calle Dolores Ibarruri 37, bajo en Gijón, a las 19,00 horas. 

Habrá bebida y picoteo.

Os esperamos

También os anunciamos que la Asociación estrena nueva web con un aspecto renovado y más contenidos. 

http://www.aenoveles.es/

TE CUENTO: La vieja Angelita

Angelita y su burra

La vieja Angelita es uno de los personajes más entrañables de mi novela La eterna travesía del alma. La verdadera Angelita era una vecina del pueblo donde vivo. Cuando yo la conocí ya tenía unos 75 años, pero se conservaba muy bien a pesar de su edad. Tenía la cara muy arrugada, como la de todas las mujeres que se pasan la vida trabajando en el campo. Las primeras veces que la vi me llamó la atención su expresión risueña y su caminar firme. Por aquel entonces solía ir acompañada de una burra casi tan vieja como ella.

Alguien del pueblo me comentó que aquella vecina conocía de remedios naturales más que nadie en muchos kilómetros a la redonda. En esa época yo trabajaba en un herbolario y estaba muy interesada en las plantas medicinales. Al enterarme de que Angelita sabía mucho sobre ese tema, hice por acercarme a ella con la intención de aprender todo lo que pudiera de la anciana.

Tenía un carácter fuerte y a veces era un poco arisca con la gente, pero enseguida me di cuenta de que se trataba de una persona con un corazón tan grande que no le cabía en el pecho. Era tal cual, no había dobleces en ella, te hablaba siempre con sinceridad. Creo que le encantó descubrir a alguien con quien poder compartir sus conocimientos porque se la veía feliz cuando me explicaba cómo preparar los remedios.

Recuerdo con mucho cariño los días que cogíamos la cesta de mimbre y nos íbamos las dos por los caminos, mirando aquí y allá, a ver qué hierbas encontrábamos. No tardábamos en coger alguna planta que guardábamos en la cesta. Pero antes de guardarlas me hacía mirarlas con detenimiento, me explicaba en qué tenía que fijarme para no confundirlas con otras, me contaba sus propiedades y me decía cómo se debían preparar. De unas cogíamos las hojas, de otras solo las flores, y había algunas que teníamos que desenterrar porque sus propiedades curativas solo estaban en las raíces.

A veces me pedía que las chupase o las masticase para descubrir su sabor.  Las había dulces, amargas o con sabores indefinibles. Muchas de ellas sabían como el demonio, lo que provocaba que ella se riera de mí cuando me veía poner caras raras.

Angelita delante de su casa

Angelita era un pozo de sabiduría y yo me quedaba embobada escuchándola. Tenía tantos conocimientos que al principio no me quedaba ni con la mitad de todas las cosas que me decía, pero a ella no le importaba explicármelo las veces que hiciera falta. Sabía tanto sobre plantas medicinales que hasta la doctora del consultorio médico le preguntaba por sus remedios.

A la vuelta de nuestras excursiones, cuando teníamos la cesta llena, nos íbamos a su casa, donde me enseñaba a preparar las hierbas en función de su uso. Me gustaba volcar la cesta sobre la gran mesa de su cocina para observar encantada  toda la variedad de plantas que habíamos recogido. Con algunas de ellas hacíamos manojos que atábamos y colgábamos de las vigas de madera del techo, donde debían secarse bien antes de ser troceadas para guardarlas. Gracias a todas las hierbas que siempre había colgando por todas partes en la vieja casa de mi amiga, cuando entrabas te dabas de bruces con un olor muy especial, muy agradable, que impregnaba cada rincón de la vivienda.

No tardamos en hacernos buenas amigas y pasamos de hablar de plantas a hablar de todo. Recuerdo sentarme con ella en la puerta de su casa, a mirar los pocos coches que pasaban por la carretera, mientras las dos charlábamos de lo divino y de lo humano. Me contó cómo de niña tenía que ir a llevar el ganado a pastar por los montes de los alrededores, y se pasaba todo el día a solas con los animales… y con sus pensamientos. Me relató historias de la guerra, de cuando venían los soldados de uno y otro bando y a todos se les recibía igual de bien. Nunca nadie pegó un tiro en el pueblo. Me dijo cómo conoció a su marido, su boda, la muerte temprana de su esposo y cómo sacó adelante a su único hijo.  Me explicó cómo vivían antes las familias, que solían ser muy numerosas, y cuando los hijos se casaban se quedaban con los padres porque el dinero no les daba para vivir por su cuenta. Por aquella época los prados de los alrededores del pueblo, que ahora se veían abandonados y llenos de maleza, estaban todos cultivados porque servían para alimentar a las familias, que subsistían gracias a lo que les daba la tierra y a la cría de su ganado. Me relató con cierta tristeza cómo con el paso de los años empezó a marcharse la gente del pueblo en busca de una vida mejor, y las casas se fueron cerrando una tras otra hasta terminar muchas de ellas abandonadas y en ruinas.

Angelita arreglando unas madreñas

Yo escuchaba atentamente sus historias, sintiéndome como una niña pequeña a su lado. También había veces en las que las dos nos pasábamos las horas en silencio, simplemente disfrutando de la compañía mutua y de la paz del momento.

Era una mujer fuerte, valiente, sencilla y honesta. Fue un auténtico privilegio para mí conocerla.  

Angelita falleció el 27 de mayo de 2004 a los 82 años de edad. El personaje de la vieja Angelita es mi pequeño y humilde homenaje a mi querida amiga. 

Murió Ana María Moix

El pasado 28 de febrero murió Ana María Moix Meseguer a los 66 años, víctima de un cáncer. 

Poetisa, novelista, cuentista y traductora española, era la hermana menor del escritor Terenci Moix.

Ganó notoriedad al ser incluida —la única mujer— en 1968 por José María Castellet en Nueve novísimos poetas españoles, "la gran antología poética que instauró de manera bastante provocativa y espectacular una nueva poesía joven que se alzó contra la social, realista y comprometida que se había impuesto lenta y trabajosamente a lo largo de la dura primera posguerra española. 

Tradujo decenas de libros, principalmente del francés (Aragon, Samuel Beckett, Marguerite Duras,Amélie Nothomb, Françoise Sagan, entre otros autores).

Formó parte (1976-1979) del equipo que publicaba la revista Vindicación Feminista.

Dirigió las colecciones de poesía y relatos de las editoriales Plaza & Janés y Bruguera.

En 1997 fue una de las firmantes del manifiesto de Foro Babel.

Entre 2006 y abril de 2010 fue directora de la Editorial Bruguera.

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A pesar de que la vida la puso en medio de los grandes, poetas, escritores, arquitectos, periodistas, ella se mantuvo siempre al margen, como si mirara desde fuera el carnaval del mundo literario. No era desdén: era el sitio que buscó.

En los últimos tiempos había acendrado su sentido crítico sobre la situación que vivían España y el mundo, y reflejo de ello fue su Manifiesto personal, un puñetazo moral en la mesa de un país que se había abandonado a los fastos de los 80 y de los 90 y había descuidado de manera suicida los valores de una sociedad que no merecía la dejadez civil.

Cuando publicó uno de sus últimos libros, los relatos De mi vida real nada sé, en 2002, Rafael Conte escribió sobre el estado de ánimo de La Nena: “Ana María está triste, desde luego, y nos dice por qué: por el paso del tiempo, por la progresiva presencia de la muerte…”. Marcada ya por esa adivinación, superó con entereza los últimos años de su vida; rodeada de amistad y de amor, sus últimas preocupaciones tenían más que ver con la vida de otros (y, sobre todo, con la pervivencia de la obra de su hermano Terenci Moix) que con sus propias ambiciones literarias, que siempre mantuvo en sordina.

En los últimos tiempos su máxima en la vida era hacer que la gente se enterara de una vez de la hondura y la pasión literarias de su hermano Terenci, al que la soledad y la prisa habían arrinconado en el lado de los escritores cuyo glamour importaba más que su letra. Ya entonces, cuando marcó ese territorio como un objetivo, Ana Maria Moix era una mujer con la carrera hecha, pero seguía siendo la Nena, una niña que sollozaba por dentro y que fumaba ya a escondidas, marcada por la enfermedad y sus circunstancias.

Fuentes:

http://es.wikipedia.org/wiki/Ana_Mar%C3%ADa_Moix

http://cultura.elpais.com/cultura/2014/02/28/actualidad/1393608441_117527.html

Entrega del VI Premio Internacional de Relato "Patricia Sánchez Cuevas"

El jueves 27 de febrero, tuvo lugar la entrega del VI Premio Internacional de Relato «Patricia Sánchez Cuevas» a la ganadora, María Jesús Andrés Miguel, por su relato «Elisa». La autora recibió el premio de manos de la escritora Almudena Grandes.

Se ha editado un libro conmemorativo  con los relatos ganadores y con relatos de autores consagrados, como la propia Almudena Grandes. El libro se titula «La vida en papel».

Fuente: 
http://escritoresnoveles.wordpress.com/2014/03/02/la-vida-en-papel-un-libro-lleno-de-ilusion/

TE CUENTO: Los primeros comentarios

Como sabréis, esta semana al fin he publicado mi libro en formato ebook. El sábado pasado terminé de prepararlo en Amazon y le di a publicarlo. Al día siguiente, el domingo apareció ya a la venta, pero decidí no anunciarlo aún hasta comprobar que todo estaba correcto, así que le pedí a una de mis hermanas que lo comprara. Mi hermana me confirmó que había realizado la compra bien y que el ebook se leía correctamente. Una vez hecha esta comprobación decidí hacer el lanzamiento del libro al día siguiente, el lunes 24, anunciándolo en las redes sociales. Ese mismo lunes mi hermana, la que me había hecho el favor de comprármelo (y eso que ya lo había leído porque yo le había pasado el borrador del libro), me ponía el primer comentario en Amazon, detalle que le agradezco de todo corazón.

Mi hermana

Paralelamente a lo de Amazon, lo estuve preparando para sacarlo en la librería online de Casa del libro, para que aquellas personas que tuviesen un eReader diferente a un kindle pudiesen comprarlo también. Pero en Casa del libro el proceso llevó más tiempo, así que salió unos días más tarde, salió a la venta el miércoles.

Ahora que el libro estaba publicado, solo tocaba esperar a las primeras reacciones de mis lector@s. He de confesar que estaba mirando todos los días a ver si aparecía algún comentario más, además del que me había puesto mi hermana.

Y el primer comentario (realizado por alguien que no forma parte de mi familia) no se hizo esperar mucho, me llegó el miércoles. Estrella, la mujer de Rubén, un compañero del trabajo de mi marido, que el lunes había comprado el libro, me mandó un mensaje muy bonito al correo electrónico. Me decía que lo había leído y que le había gustado mucho. Cuando vi su email me sentí emocionada y agradecida. Sus palabras han sido muy importantes para mí y me han confirmado que merece la pena el esfuerzo que estoy haciendo por sacar este libro adelante. 

Luego vi que también había publicado un comentario en Amazon, con el nombre de Rubén, su marido. Agradeceré muchísimo todos los comentarios que me haga la gente a partir de ahora, pero sospecho que ninguno me va a emocionar tanto como el primero que recibí, el de Estrella. 

Muchas gracias, querida lectora, por no guardarte tu opinión para ti, por compartirla conmigo y con los demás. No te imaginas lo feliz que me hace que mi libro te haya gustado.

ACABADO DEL MANUSCRITO

Acabado del manuscrito

Aquí tenéis algunos consejos para cuando tengáis por fin vuestro libro terminado. No son míos, los encontré en la web literaria Fuentetaja

Algunos escritores inexpertos, ansiosos de ver publicada su obra, la envían recién terminada a una editorial, sin revisarla, lo que viene a significar que está cargada de faltas de ortografía y tipografía. Esto es un grave error, ya que las editoriales, que están inundadas de manuscritos, rechazan inmediatamente los que tienen defectos de presentación.

Por otra parte, la obra necesita reposar. Cuando se termina una obra creativa lo mejor es guardarla en un cajón y olvidarse de ella durante unos meses. Se debe esperar el tiempo necesario que permita al autor volver a retomar su texto con una mirada nueva, fresca y mucho más objetiva; esto le permitirá hacer una autocrítica distanciada para volver a corregir el escrito y, si hiciera falta, volver a elaborarlo.

El siguiente paso es entregar una copia de la obra a amigos, familiares o compañeros y pedirles que hagan críticas y puntualizaciones, así como que señalen los errores ortográficos, tipográficos o sintácticos (no sin antes prevenirles contra las descalificaciones generales, las adulaciones y las omisiones). Una vez recogidas todas las anotaciones de los lectores cercanos, se estudian, se cambia lo que se considere conveniente y, con todas las correcciones hechas, se muestra el resultado a un especialista en ortografía y corrección. Finalizado este proceso, es el momento de guardarla en el cajón otro par de meses.

Cuando se retome la obra ha de ser ya para hacer las correcciones finales: cambiar un verbo, suprimir un adjetivo o modificar una expresión. De esta forma, quedaría lista la presentación definitiva.

Fuente: http://www.fuentetajaliteraria.com/recursos/sub_recursos.php?categoria=1&sub_categoria=2

IV CONCURSO DE POESÍA PARA MUJERES

IV CONCURSO DE POESÍA PARA MUJERES (España)

OBJETIVO:

Difundir y promocionar la creación poética desde un punto de vista de la mujer actual.

BASES:

1. Podrán presentarse a este concurso cualquier persona sin límite de edad mi distinción de nacionalidad, siendo requisito indispensable el ser mujer.

2. Cada participante podrá presentar un solo poema original que habrá de ser inédito y no llevar firma o señal que indique su procedencia.

3. Los poemas tendrán una extensión máxima de treinta y cinco versos, escritos en doble espacio por una cara en formato Din A4 y en cualquiera de las dos lenguas oficiales de la Comunidad Valenciana.

4. Tanto la temática como el procedimiento serán de absoluta libertad de la autora.

5. El poema original se presentará en un sobre cerrado junto con el boleto de los datos (nombre, dirección, teléfono de la autora, dirección electrónica -en caso de tenerla-, y título del poema) todo ello, dentro de un sobre grande y cerrado en el que también constará el título del mismo.

6. Las entregas podrán ser:

• Remitido por correo certificado o entregados en mano en el Auditori de La Mediterrània, sita en:

Plaça de l’ Almàssera 1, 03530 La Nucía (Alicante)

• En la dirección de correo electrónico:

igualdad@lanucia.es

7. Se podrá solicitar un justificante de haber entregado el trabajo.

8. El plazo de admisión de originales será del 15 de Enero al 24 de Febrero de 2014, admitiéndose aquellos trabajos que ostenten en el matasellos de origen fecha igual o anterior a la citada.

9. El certamen está dotado con tres premios:

• 1º premio dotado con 150 euros.

• 2º premio dotado con 100 euros.

• 3º premio dotado con un tratamiento de belleza.

10. El jurado será designado por la Concejalía de Igualdad y podrá resolver aquellos casos no contemplados en las presentes bases, así como las dudas que se planteen sobre su interpretación. El jurado igualmente podrá considerar desierto alguno de los premios.

11. El fallo del jurado se hará público en el Auditori de La Mediterrània de La Nucía el día 6 de Marzo a las 19:00 y será inapelable en todos los casos. Las premiadas se comprometen a la lectura pública de sus poemas en el acto en caso de poder asistir.

12. Las obras quedarán expuestas en el hall de entrada del Auditori de La Mediterrània del 7 al 17 de Marzo de 2014. Y en la web oficial del Ayuntamiento de La Nucía:www.lanucia.es

13. El Ayuntamiento de La Nucía se reserva el derecho de la publicación de los trabajos.

14. Las autoras cederán la propiedad intelectual de los trabajos premiados y cuantos derechos deriven de los mismos al Ayuntamiento de La Nucía. Los trabajos que no se premien no serán devueltos. 

15. La presentación de trabajos de esta cuarta edición del Concurso de Poesía de la Mujer implica la total aceptación por parte de sus autoras de las presentes bases. 

Bases y boletín de inscripción

XI CERTAMEN LITERARIO PARA PERSONAS CON SÍNDROME DE DOWN

XI CERTAMEN LITERARIO DE POESÍA, CUENTO Y CÓMIC PARA PERSONAS CON SÍNDROME DE DOWN (España)

BASES XI CERTAMEN LITERARIO

1. Podrán concursar todas las personas con Síndrome de Down*, cualquiera que sea su origen y nacionalidad, siempre que las obras presentadas sean en lengua castellana.

*Excepcionalmente podrán participar los usuarios de los servicios de Down Madrid con otros tipos de discapacidad intelectual.

2. Se podrá participar en tres modalidades diferentes: Poesía, Cuento y Cómic en dos categorías diferentes:

a. Hasta 16 años en Categoría Juvenil

b. A partir de 17 años en Categoría Adulta

3. Se admitirá, como máximo, dos obras de cada modalidad por autor.

4. La obras presentadas serán de libre temática y deberán reunir las siguientes condiciones:

• Ser originales e inéditas • No haber sido presentadas ni premiadas en otro certamen

• Todas las obras han de constar de título y estará firmado con un pseudónimo

• El poema, que tendrá una extensión mínima de 6 versos

• El cuento tendrá una extensión mínima de 200 palabras

• El cómic constará al menos de 4 viñetas con un máximo de 12. El tamaño máximo de cada viñeta será DIN A-4. Se aceptarán cómics realizados de manera digital.

5. Dentro de un sobre se incluirá el trabajo original y una copia en formato digital (CD o memoria extraíble). En el exterior de este sobre, se hará constar el título del trabajo, el pseudónimo del autor y categoría en la que se presenta.

6. En una hoja dentro de este sobre se incluirán también los siguientes datos del autor: Nombre y apellidos, fecha de nacimiento, domicilio, teléfonos de contacto y copia del certificado de discapacidad en el caso que no sea Síndrome de Down.

7. El jurado dará a conocer su fallo en el acto de entrega de premios.

8. No se devolverán los originales ni las copias de los trabajos participantes ni se mantendrá correspondencia con los autores no premiados.

9. Los trabajos serán recibidos hasta el 14 Febrero de 2014 en la siguiente dirección:

XI CERTAMEN LITERARIO DE POESÍA, CUENTO Y CÓMIC PARA PERSONAS SÍNDROME DE DOWN

Fundación Síndrome de Down de Madrid

C/ Caídos de la División Azul, 15 - 28016 Madrid

10. Los galardonados con el primer premio formarán parte del jurado del XII Certamen Literario y, por este motivo, no podrán presentar obra a dicho certamen en ninguna modalidad.

11. Los galardonados cederán los derechos de explotación de la edición en castellano tanto en formato papel como electrónica, así como su difusión a través de Internet de las obras premiadas, en exclusiva y durante el periodo máximo legalmente permitido, a la Fundación Síndrome de Down de Madrid.

12. Se otorgará un Primer Premio y dos Menciones de Honor en cada modalidad y categoría.

13. Todos los participantes podrán recoger un regalo en el acto de entrega de premios presentando su DNI.

14. Antes de la reunión de jurado, el coordinador del servicio de Actividades Culturales, mantendrá una entrevista personal con los participantes en caso de creerlo necesario para comentar la obra presentada y verificar la autoría del trabajo.

15. La participación en este concurso implica la aceptación de estas bases.

 Fundación Síndrome de Down de Madrid  www.downmadrid.es

Y POR FIN EL SILENCIO de Alicia G. García

Alicia González García la autora de "Buenos días" obra ganadora del Certamen de Novela Corta Princesa Galiana, nos presenta su nueva novela titulada: "Y por fin, el silencio" :

Tres mujeres asesinadas. Un pasado sin respuestas, un terrible secreto de la infancia. Una deuda en el presente, un futuro que desaparece. Una confesión....

Mientras la inspectora Elisa Antuña descubre que su futuro desaparece, un antiguo caso sin resolver regresa a su vida, una nueva chica asesinada, un nuevo misterio sin pista. El pasado retorna para convertir de nuevo sus noches en pesadillas. Sin tiempo para pensar, Elisa debe actuar, no puede mantener sus fantasmas escondidos por más tiempo.

"Y por fin, el silencio", novela editada por El desván de la memoria la puedes encontrar en formato digital en Amazon:

http://goo.gl/86GpP0

VIII CERTAMEN PROVINCIAL DE POESÍA ENTRE NOSOTROS

La Asociación de Amas de Casa, Consumidores y Usuarios de Alcázar de San Juan convocan el VIII Certamen Provincial de Poesía Entre Nosotros

BASES

1. - Podrán concurrir todas las personas mayores de 18 años nacidas o residentes en la provincia de Ciudad Real.

2.- Cada participante podrá presentar una sola obra que no haya sido premiada en otros concursos.

3. - Las obras han de ser originales, el tema y la métrica serán libres y la extensión entre 50 y 100 versos.

4.- Los trabajos se presentarán por triplicado bajo el sistema de lema y plica: (en un sobre cerrado se incluirán los datos del autor: nombre, apellidos, dirección, teléfonos de contacto y fotocopia del DNI. En el exterior de este sobre el título de la obra y e1 1ema) a la siguiente dirección:

Asociación de Amas de Casa, Consumidores y Usuarios
CI Ferrocarril, 77
13600 Alcázar de San Juan (Ciudad Real)

5.- El jurado calificador procederá a la apertura de las plicas tras haber leído los originales y haber resuelto la concesión de los premios.

6.- Se establecen dos premios: uno Provincial y otro Local. Para el premio local se señalará en el sobre "Premio Local". Para el Premio Provincial la dotación será de 300 euros y la matricula de un taller literario de la Escuela de Escritores Alonso Quijano en 2014 (en ningún caso se canjeará su importe y queda sujeta a las condiciones de programación de la Escuela de Escritores); y, para el Premio Local la dotación será de 200 euros.

7. - El plazo de entrega finaliza el 15 de febrero. El trabajo premiado se dará a conocer a través de los medios de comunicación y se informará a su autor con antelación.

8.- La entrega de premios se realizará en acto público el día 8 de marzo alas 18 horas. Será imprescindible la presencia de los autores premiados.

9.- Los trabajos no premiados se podrán recoger en el plazo de un mes a partir de la entrega. Los trabajos no retirados en dicho plazo serán destruidos.

10. - La participación en este Certamen implica la total aceptación de estas bases.
http://www.culturalaq.com/certamenes/bases_concurso_web.pdf

ENVÍO DE LA OBRA A LA EDITORIAL

Asegurar la autoría

Siempre hay que proteger la autoría de un manuscrito antes de enviarlo a una editorial, y la mejor forma de hacerlo es inscribirlo en el Registro de la Propiedad Intelectual. Es un trámite sencillo que cuesta aproximadamente 15 euros, y que asegura al escritor los derechos sobre su obra, protegiéndole ante posibles o fabulados plagios y robos de propiedad intelectual. 

Envío de la obra a la editorial

Los manuscritos pueden llegar a una editorial (o a una agencia literaria) de dos formas: por correo o entregados en mano. No hay diferencia: llevarlo personalmente no puntúa. En las grandes y medianas empresas no lo va a recoger ni el editor ni el director literario. Lo más cómodo y práctico es enviar una copia de la obra por correo certificado al departamento de recepción de manuscritos. 

Antes de enviar un manuscrito a una editorial hay que elegir aquélla en la que mejor pueda encajar la obra. No es recomendable enviarla a varios sitios a la vez. Lo más coherente es optar por una, esperar a obtener respuesta y, en caso de devolución, intentarlo con otra editorial; y así sucesivamente. 

Por cuestión de eficacia, los autores americanos, en lugar de mandar el manuscrito completo, optan —cada vez con mayor frecuencia— por enviar una sinopsis de la obra acompañada del primer capítulo (que sirve de cebo). Esto agiliza el trabajo del editor y el escritor ahorra en costes de envío; asimismo, la respuesta de la editorial es más rápida: o envía una carta de rechazo o pide el resto del manuscrito (en cuyo caso el autor tendrá más oportunidades, o al menos sabrá que su trabajo puede interesar a la editorial y va a ser leído). 

La sinopsis es un resumen del manuscrito desarrollado en tres o cuatro folios, que nunca se devuelve. Si se trata de un libro de poemas, se envía un índice de los títulos y unas diez poesías. 

En cualquier caso, ésta es una fórmula todavía muy poco utilizada, pues los editores prefieren ver la obra completa. Si incluimos este apartado es con el fin de informar sobre otras posibilidades de “vender” la obra.

Oportunidades de publicación

Las grandes editoriales afirman tajantemente que todos los manuscritos tienen las mismas oportunidades y que no influyen los amiguismos ni las recomendaciones. Que una novela llegue a través del contacto de algún amigo o familiar, según dicen ellos mismos, no le otorga ninguna garantía de éxito; “lo único que decide es la calidad”. Aunque tampoco era de esperar que fueran a decir otra cosa. 

La tendencia editorial de estos últimos años ha sido generosa con los escritores noveles. Han salido a la luz muchos jóvenes autores y que se están abriendo paso con éxito en el mercado editorial. El público reclamaba gente nueva, primeras novelas y descubrimiento de autores. Pero los responsables de algunas editoriales opinan que se ha publicado demasiado y no todo ha sido bueno, así que ahora tienen más cuidado con la selección; hay que tener en cuenta que las editoriales —que son empresas culturales, pero al fin y al cabo empresas— se niegan a perder dinero y a que los libros se pudran en los almacenes. 

Otras grandes editoriales españolas son más pragmáticas. Para ellas la aparición de firmas nuevas depende de las necesidades de la empresa. Si el mercado es más amplio, se publican más libros y hay más oportunidades para nuevos talentos; pero si se reduce la edición, la editorial ya tiene cubiertas sus necesidades con los escritores más conocidos. 

A pesar de todo, a la industria literaria le gusta descubrir genios y presumir de su apuesta por plumas nuevas. Siempre juegan con la posibilidad de descubrir a la gallina de los huevos de oro. 

Estadísticamente, la realidad es más dura. La probabilidad de publicar que tiene un autor desconocido puede variar desde un dos por mil en las grandes editoriales a un cinco por ciento en las editoriales más pequeñas. 

En realidad, la selección de los elegidos nunca se reduce a una cuestión de suerte; es decir, una obra mediocre en forma y contenido jamás será aceptada por un editor que costee su publicación, pero si se trata de una editorial que trabaja por encargo, y es el autor el que paga la edición, entonces siempre saldrá (aunque seguirá siendo mediocre). 

En cualquier caso, ningún editor que rechace una obra le confesará directamente al autor la pobreza del manuscrito, ya que éste es un cliente potencial. Simplemente le devolverá un formulario de cortesía. 

Cuando se presenta una obra y se tiene la seguridad de que ésta vale la pena, en principio hay que apostar por lo más alto: apuntar directamente a las grandes editoriales, y no desanimarse si lo rechazan. Antes de tirar la toalla, se baja el listón y se intenta con las editoriales medianas y, por último, con las pequeñas (que ofrecen menos reconocimiento pero más oportunidades). 

Criterios de selección 

Comité de lectura: El comité de lectura está compuesto por un número variable (entre dos y cinco) de especialistas en literatura —críticos literarios, autores de la casa, eruditos, profesores, etc.—, que se encargan de seleccionar las obras que pueden interesar a la editorial. En las pequeñas editoriales los manuscritos los lee directamente el editor. 

Los criterios literarios utilizados para realizar la selección son casi universales: 

—Calidad del estilo y de la obra literaria. 

—Interés y sustentación de la historia narrada.

—Brillantez y originalidad de las ideas. 

—Ajuste con la línea editorial de la casa. 

Estas pruebas son las que califican para la nota literaria, o lo que es lo mismo, para conseguir el reconocimiento y la aprobación de ese tribunal examinador. Pero la nota definitiva, que es la calificación comercial, la puntúa el editor (que es el que arriesga su dinero en la apuesta). 

En los casos de edición a cuenta del autor, lógicamente no existe este riguroso proceso de selección. Al contrario, las cuentas se invierten. Si una editorial sólo se queda con un 1 por ciento de las obras de escritores inéditos, los editores que trabajan por encargo lo publican prácticamente todo, aunque a veces hagan creer —para estimular el ego del autor— que ellos también tienen un comité de lectura. 

http://www.fuentetajaliteraria.com/recursos/sub_recursos.php?categoria=1&sub_categoria=2

¿POR QUÉ DEJAMOS MADRID PARA VENIRNOS A VIVIR AQUÍ?

Nuestro pueblo

Una de las cosas que más me gustan de vivir en esta pequeña aldea de Asturias es la paz que se respira en este lugar. Lo cierto es que, entre semana, apenas se ve un alma por el pueblo. Tengo unos amigos, vecinos de aquí de toda la vida, que se compraron un piso en Oviedo para irse a vivir allí la mayor parte del año, porque empezó a agobiarles tanta tranquilidad. Ellos suelen contarme anécdotas de su infancia y juventud, cuando las casas de esta aldea estaban llenas de familias numerosas, tiempos pasados en los que mirabas a tu alrededor y veías por doquier huertas cultivadas y ganado pastando por el monte. Sin embargo, actualmente solo hay un par de vecinos con ganado, que es el encargado de comerse la hierba de los prados que antaño sirvieron de huertas para dar de comer a tanta gente.

Llegando al pueblo

Yo llevo aquí ya trece años. En este tiempo he sido testigo del derrumbamiento de casas y hórreos viejos; se han construido cuatro viviendas nuevas, entre ellas la nuestra; se han arreglado otras tantas que sirven, en su mayoría, para que sus dueños vengan solamente a pasar unos días en vacaciones; y he visto morir a los habitantes más ancianos del lugar, hombres y mujeres que reflejaban en su mirada la dureza de los tiempos que les había tocado vivir.

Supongo que, los que hemos elegido este lugar para quedarnos, nos enamoramos precisamente de la tranquilidad que encontramos aquí. Pero nuestra vida ya no gira en torno a las huertas y los animales, como la de los vecinos de antes. Los nuevos habitantes tenemos nuestro trabajo fuera y, al terminar la jornada laboral, estamos deseando regresar a nuestro remanso de paz. 

Casas del pueblo

Así que lo que para unos es una desgracia, para otros es una bendición. Mi amiga y su marido se aburren con tanta tranquilidad. Sin embargo, mi marido y yo, que llegamos aquí huyendo de la ajetreada vida de una gran ciudad como Madrid, somos felices de poder pasear solos, acompañados de nuestros perros; de tener nuestro terreno donde pasamos las horas arreglando nuestras plantas, o sentados en silencio contemplando el paisaje; de tener a nuestras ovejas que nos limpian el terreno más escarpado como si fuesen la mejor de las cortacésped; y de tener a nuestras gallinas que se pasan el día correteando por el terreno comiendo bichos y escarbando la tierra, y que cada mañana nos regalan unos estupendos huevos que a veces, cuando juntamos unos cuantos, intercambiamos con otra vecina a cambio de alguna de sus lechugas que, no sé porqué, siempre le salen más grandes y más hermosas que las de nuestra huerta

Nuestras gallinas por el prado

Los viejos del lugar no entienden que no matemos a nuestros animales para comernos su carne. Se ríen de nosotros cuando se enteran que lloramos la muerte de nuestras gallinas más viejas. Me parece estar escuchándoles decir por lo bajo: “Esta gente de ciudad, qué raros son, no saben lo que es vivir en el campo… no tienen estómago para esto”. Y tienen razón… nunca sabremos plantar una lechuga como lo hacen ellos, por mucho que parezca que lo hacemos igual.

Caminado por el bosque cerca de casa

En cualquier caso lo que si sabemos es apreciar la mayor riqueza que tiene este lugar, que no es otra cosa que la energía que desprende la naturaleza, que se encarga cada día, de forma sutil pero profunda, de cuidar de nuestra salud física y emocional, ayudándonos a ser personas más equilibradas y felices.  Esta es la misma energía que siempre estuvo cuidando de nuestros vecinos y de todos los que vivieron aquí antes que ellos a lo largo del tiempo. La misma que seguirán desfrutando, por fortuna, los que vendrán después, cuando nosotros ya no estemos…

Esa soy yo delante de mi casa

¿Qué por qué dejamos Madrid y nos vinimos a vivir aquí? Creo que ya te he respondido.

Juana D. Martínez